2023 Автор: Sydney Black | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-05-22 00:51
Египет - өзгөчө өлкө: биз Египеттин бар экенин билебиз, анын мурда бар экенин билебиз, бирок анын кантип жана кайдан келгенин так айта албайбыз. Кыязы, Египет дүйнөнүн өзүндөй эле, шамал сыяктуу, таштар сыяктуу, бардык жаратылыш сыяктуу эле байыркы окшойт.
Тарыхты же археологияны олуттуу изилдегендер биз Египеттин маданиятынын келип чыгышы, Египеттин цивилизациясы жана анын пайда болушу менен байланышкан бардык сырлар тууралуу салыштырмалуу маалымат канчалык жакшы экенин жакшы билебиз.
Узак убакыт бою Египет адамдардын фантазиясына тынчтык берген жок. Фараондордун доорунда бул өлкө "Кем" же "Кему" деп аталып калган (бул сөздүн кандайча айтылаарын эч ким так билбейт), бул котормодо мындай окшошот: "кара же кызыл болгондон кийин карарган нерсе; бир нерсе күйүп кетти ". Грек сөзү "Египет" келип чыккан: "сырдуу, сырдуу жер, борбор же сырлардын мекени" дегенди билдирет. Башкача айтканда, Египет көптөгөн кылымдар бою бизди жаратуучу күчү менен таң калтырып келген, бирок биз анын кайдан, качан пайда болгонун так айта албайбыз. Ооба, китептерде, адатта, анын булагын династияга чейинки белгилүү бир мезгил Менес доорунда издөө керек деп жазышат, бирок Египеттин тарыхын жакшы билгендер үчүн бул теориялардын бири экени эч кимге жашыруун эмес; Байыркы Египеттин династияларынын системасы Мането сыяктуу грек изилдөөчүлөрүнүн отчетторуна негизделген, бирок бул билдирүүлөр дайыма эле археологиялык изилдөөлөрдүн жыйынтыктары менен дал келе бербейт. Башкача айтканда, Египет жөнүндө "так" билгенибизге дал келбеген мындай археологиялык далилдер бар.
Египеттин келип чыгышы да табышмактуу. Бул өлкөнүн эли эволюциясын алгачкы деңгээлден баштап, бара -бара өнүгүп, цивилизациянын жана маданияттын чокусуна чыкса логикалык болмок; эгер кийинчерээк, убакыттын өтүшү менен, маданияттын эски формаларынын эскиришинен улам, цивилизация чирип кетсе логикалуу болмок. Ал гүлдөгөн мезгилинде жана караңгы мезгилинде аман калса табигый нерсе болмок. Бирок Египетте баары бир аз башкача болгон.
Мына бир мисал. Египет жөнүндө айтканда, биз эң оболу пирамидаларды эстейбиз - биздин фантазиябызды таң калтырган эң чоң структуралар. Ал тургай, бир Улуу Пирамида Египеттин символу болуп саналат. Бирок аны ким курганы так белгисиз; биз муну Хеопско таандыкпыз, падышанын бөлмөсүнүн үстүндөгү түшүрүү камераларынын бириндеги пирамидада табылган кызыл сыя менен жазылган жазуунун негизинде, бирок ал "Кеопс" эмес, "Кем" деп жазылган болушу мүмкүн, б.а. Байыркы Египеттин аты. Ошентип, биз Египетте пирамидаларды жана башка көптөгөн улуу структураларды көрөбүз, бирок алар кайсы доордон? Орто Падышалыктанбы? Жаңыданбы? Жок.
Албетте, бул логикалуу болмок - эволюция түшүнүгүнө ылайык, Египеттин ушундайча пайда болгонун ойлошубуз керек. Бирок, ал төрөлгөндө эле, ал эбегейсиз чоң болгон, астрономия, астрология, геофизика боюнча эң бай билимге ээ болгон, материал менен иштөөнү жана ушунчалык чоң массаларды жылдырууну билгендигин элестетүү биз үчүн кыйынга тургандай таасир калтырат..
Менимче, сиз Египет пирамидаларынын кантип курулганын көргүсү келген жапон окумуштууларынын тобу жөнүндө уккансыз. Алар Египеттин өкмөтү менен макул болушту, максималдуу тактык менен, Гизанын пирамида комплексинен бир нече чакырым алыстыкта, бир тоннадан ашпаган таш блоктордон бийиктиги 10 м. Жумуш 1978 -жылдын башында аяктаган.
Жетекчи жыйырма археолог жана техник жана ондогон жергиликтүү тургундар менен бирге 1977 -жылдын аягында курулушту башташкан. Көп өтпөй алар баары анча жөнөкөй эмес экенин көрүшкөн. Алар өз иштеринде археологдор сунуштаган технологияларды колдонушкан жана өзгөчө грек тарыхчысы Геродоттун тексттери менен кеңешишкен, ага мисирликтер алыскы заманда пирамидаларын кантип курганын айтып беришкен.
Жана көп өтпөй жумуштун менеджери, журналисттер жана адистер бул технологиялардын толук жеткилеңсиздигине ынанышты: археологдордун божомолуна ылайык, мисирликтер чоң таш блокторун кескен жезден жасалган куралдар иш жүзүндө алсыз болуп чыкты. граниттин маңдайында, ошондой эле жогорку тактык талап кылынгандыктан, ар бир кичинекей блокту бийиктиги 10 м болгон пирамида үчүн иштетүү, эсептөөлөр боюнча, ушунчалык көп убакытты талап кылышы мүмкүн, ошондуктан моделдин курулушу аягына чыкмак эмес. кыш. Ошондуктан, заманбап машиналарды колдонуу жана блокту иштетүүнү кемчиликсиздикке жеткирбөө чечими кабыл алынды. Блоктордун кыймылы менен бирге абдан олуттуу көйгөйлөр пайда болду, анткени кумдагы белгилүү "лыжалар" менен роликтер иш жүзүндө башкарылгыс болуп чыкты жана таштардагы блоктор олуттуу зыянга учурашы мүмкүн. Жана дагы мен заманбап каражаттардын жардамына кайрылууга аргасыз болдум, анткени түйүнчүктөр реалдуу болгондой чоң эмес.
Бирок эң кыйын нерсе пирамидонду структуранын үстүнө коюу болчу. Бул кичинекей пирамиданын модели болгону миң килограммды түзгөн. Бир нече киши пирамидонду капталдарында таш блоктор менен бекемделген кумдуу жээкке чейин түртүп, анын "лыжаларынын" алдына бетине май куюп жатышкан, ал эми 12 киши пирамидонду өйдө тартып жатышкан. Жана байыркы египеттиктерге толугу менен окшош болуу үчүн, алар тиленүүлөрүн кайталап, бирок: «Кел! Алга! ". Көрсө, мунайдын үстүндө конструкциянын өзүнүн "лыжалары" эмес, аны рычагдар менен түрткөн адамдар, пирамидонду жип менен өйдө тартып алгандар аларга эч кандай жардам бере алышкан эмес. Жээкти бойлой бул кичинекей блокту көтөрүүгө канчалык аракет кылышпасын, алар ийгиликке жетпей калган сайын, акыры долбоордун менеджери аракетин таштап, китептерге ылайык, мисирликтер колдонуп келген акыркы ыкманы колдонууну чечишти. жүздөгөн тонна салмактагы обелисктерди көтөрүү - пальмалык дүмүрлөрдөн крандар жана жипчелерден аркан. Бул таштын салмагы болгону бир тонна болчу, андыктан аны ордуна коюу кыйын болбошу керек эле.
Бирок аска дээрлик 10 м бийиктикке көтөрүлгөндө, курма дарактарынын дүмүрлөрү чиптерге бөлүнүп, бардык байкоочулар сыныктар менен тыгылып калышкан, анын ичинде лидер, пирамидонду заманбап кран менен көтөрүүнү чечкен., бир нече сүрөткө тартып, Египеттин өкмөтү менен түзүлгөн келишимге ылайык, структураны бөлүп салыңыз. Кичинекей жаракаттардан айыгып чыккандан кийин, супер юмор сезими бар жетекчи, жок эле дегенде, Египет пирамидаларынын кантип курулбаганын билет деп айтты. Башкача айтканда, пирамидалар жаратылуу сырын сактоону улантышат.
Бул жерде дагы бир мисал. Биз Улуу Пирамиданын ичине кирип, Падышалык Палатасы деп аталган кире бериштин алдында бир аз ийилгенде, башыбыздын үстүндө кичинекей көрүнгөн, бирок салмагы үч тонна жана жерден 100 м бийикте турган таш бар. Көрсө, египеттиктер үч тоннаны 100 м бийиктикке көтөрүшкөн экен! Падыша палатасынын шыбы чоң таштардан жасалган; биз көлөмү 5 х 2 м болгон таштарды көрөбүз, бирок алар калп айтпайт, тигинен турат, демек биз алардын астынкы бөлүгүн гана көрө алабыз. Башкача айтканда, падышанын палатасынын чокусундагы блоктордун ар биринин салмагы 200 тоннадан ашат. Улуу Пирамиданын астында жайгашкан сырдуу жер астындагы камера эмнеге арналганын эч кандай түшүнүгүбүз жок экенин моюнга алышыбыз керек.
Эмне үчүн мен мунун баарын зергерчилик искусствосу жөнүндө жөнөкөй сүйлөшүүдө эстейм? Бизди ошол доорго өткөрүп берүү үчүн - акыры, биз тарыхый өнүгүүнүн негизги линиялары менен таанышпастан, эч кандай маданияттын зергерчилик искусствосу жөнүндө сөз кыла албайбыз.
Ошентип, бул маданият күтүлбөгөн жерден пайда болгон. Эгерде Египеттин пайда болушунун себептерин издеп, биз андан да терең өткөндү карай турган болсок, таң калабыз. Мадлен деп аталган маданият Европада гүлдөп жатканда, Солутреан доору Египетте араң башталган. Демек, логика бизге эмне дейт? Ошол Европа Египетке караганда үч же төрт миң жыл мурун улуу цивилизацияга айланышы керек болчу. Бирок бул логика Египетке тиешелүү эмес. Сыягы, Египет күтүлбөгөн жерден "палеолит-мезолит" деңгээлинен улуу цивилизациянын деңгээлине секирди. Ал эми 10-15 жыл мурун Египет цивилизациясынын ата-бабалары же негиздөөчүлөрү деп эсептелген чөлдөгү уруулардын маданияты (X уруусу деп аталган ж. Б.), Акыркы изилдөөлөр боюнча, байыркы Египет менен катарлаш болгон. маданият. Жок дегенде Египет таш доорунан калган бул уруулар үңкүрдө жашап, үңкүр сүрөттөрүн жаратканда эле бар болчу. Бирок, алардын алгачкы сүрөттөрүнөн эмес, Египеттин көркөм жана кереметтүү чыгармалары келип чыккан; тескерисинче, X уруусу деп аталган, мисалы, Египеттин сүрөттөрүн жана Египеттин кудайларын балалык жол менен көчүрүп, кайра чыгарышкан. Ал эми бул жерде бизде Египеттин келип чыгышына байланыштуу дагы бир сыр бар: байыркы египеттиктер башка жерден келишкенби же алар бул жерлерден болгонбу?
Улуу Пирамиданын жанында жүргүзүлгөн геологиялык изилдөөлөрдүн аркасында, Батыш чөлү деп аталган нерсенин баары бир кезде деңиз болгонун, башкача айтканда, бүт аймагы суу астында калганын билебиз. Бул версия Каирдин жанынан табылган фоссилденген деңиз өсүмдүктөрүнүн жана жаныбарларынын кендери менен тастыкталган. Он бир же он эки миң жыл мурун бул жерлерде кургакчылык башталган. Башында деңиз бар болчу, андан кийин деңиздин түбү гана калды, эми бул аймак чөлгө айланды. Байыркы Египеттин салты илимий ачылыштар аркылуу бүгүнкү күндө эмнени үйрөнүп жатканыбызды так айтат. Анын айтымында, деңиз бир нече кичинекей аралчаларды эске албаганда, азыркы Египеттин түндүк бөлүгүн каптаган жана Нил жоголгон деңиздин артында калган бул ылай жана кум башаламандыгы аркылуу өтүп, түшүм алууга мүмкүндүк берген баалуу ылайларды алып келген. жылына үч жолу. Ошондуктан, байыркы египеттиктер Нил Напи деп аташкан, бул болжол менен: «бакыт алып келген; жан берген ». Белгилүү болгондой, Осирис мифине ылайык, Нил түшүмдүүлүктүн, түшүмдүүлүктүн символу болуп саналат, анткени Осиристи бөлүктөргө бөлүп салышканда, сыйкырдын сырларына ээ болгон аялы кудайы Исис Осиристин денесинин бардык бөлүктөрүн туташтырган. ал таба албаганын кошпогондо. - оксиринч тарабынан жутулган анын жыныс органы (бул балык дагы Нилде жашайт) жана мифологиялык жактан бул Нилдин түшүмдүүлүгүн түшүндүрөт. Чоң чөлдүн ортосунда Нил суусун чоң жашыл жеңдей алып жүрөт, толкунданып, жашоого, күчкө жана күчкө толуп, миллиондогон адамдарга белектерин тартуулайт.
Бүгүнкү лекциянын негизги темасы болгон бул элдин зергерчилик өнөрүнө келсек, мен биринчи кезекте тактап айткым келет, байыркы адамдар үчүн зергер буюмдары азыркы биздикинен таптакыр башкача баалуулукка ээ болгон. Алар зергерчиликтин кандайдыр бир сыйкырдуу мааниге ээ экенине, бизди кандайдыр бир жол менен жаман дубалардан, капалардан, ал тургай физикалык чабуулдардан коргойт деп ишенишкен. Бир жагынан бул салт ушул күнгө чейин сакталып калган. Бирок байыркы адамдар, айрыкча египеттиктер, зергер буюмдарды тагынуучуга жардам берүү үчүн табияттын күчтөрү менен байланышта болушу керек экенин алда канча так сезишкен. Башкача айтканда, зер буюмдар жөн эле зергерчилик болгон эмес. Муну бардык улуттар сезишти.
Буга мисал катары манжамдагы этрус тилиндеги шакекти айтууга болот. Бул Таркиниядагы Этрурия падышалык үйүнүн шакеги. Таркиниянын башкаруучулары баалуу таштар менен тагылган алтын шакектерди жана башка ушул сыяктуу нерселерди тагынышкан эмес - алардын шакектери колодон жасалган жана зергер катары кызмат кылышкан эмес. Бүгүн, албетте, алар жапжашыл, люкс нерсени кийишет, бирок илгеркилер үчүн зер буюмдар сыйкырдуу мааниге ээ болгон. Бирок мен кандай сыйкыр жөнүндө айтып жатам? Бул сыйкырчылардын аялдын сөөгүн коробкага "кескени" же ушул сыяктуу нерселердин сыйкыры болгон эмес. Бул улуу илим, баарын камтыган билим болчу. Эске салсак, Европада пост-картезий доорунда билимди диний, философиялык, илимий деп бөлүү башталган … Бирок байыркы элдердин арасында, анын ичинде Чыгыш элдеринин арасында, бул катмарлашуу анчалык ачык болгон эмес: илим келди дин менен белгилүү бир өңүттө, дин менен искусство менен, саясат менен искусство менен байланышта болуу - жана бардыгы чогуу күчтүү жана гармониялуу биримдикти түзүштү. Ошентип, байыркы доорлордон бери - жашты аныктоонун эч кандай жолу жок, мисалы, алтындан, күмүштөн же жөн эле таштан жасалган буюмдар - бул адамдар зер буюмдарын сыйкырдуу буюмдар катары, адамдарды коргоочу буюмдар катары жаратышкан. өлгөн
Көңүл бургула, Египетте зер буюмдар көбүнчө египеттиктер ишенген кудайларга окшош. Эң кеңири таралган продукт, балким, шарап, Кефер болчу. Албетте, ар кандай формадагы зергер буюмдар көп болчу, эгерде биз бир лекцияда ар ким жөнүндө сөз кыла турган болсок, биз слайддарды көп саат бою көрүп, тизмектеп отурушубуз керек болчу, анткени Байыркы Падышалыктан Клеопатра дооруна чейин, Египеттин зергер буюмдары байлык топтогону үчүн классификациялоо дээрлик мүмкүн эмес. Белгилей кетсек, Египеттин байлыгы карама -каршы келбейт жана анда эч кандай карама -каршылык жок. Миңдеген жылдар бою (так канча, биз билбейбиз - расмий түрдө, үч, төрт же беш миң жыл) Египет зергерчиликте камтылган бардык сыйкырдуу жана диний күчүн алып жүргөн. дене.
Сандык сыяктуу ыйык сезилген өзгөчө, жашыруун жерлер бар. Көкүрөккө тагылган тумар же зер буюмдар дайыма жүрөктү коргоп келген. Байыркы египеттиктер жүрөк мээден алда канча маанилүү экенине, ал жашоонун булагы, бардык нерсенин башаты экенине ишенишкен. "Өлгөндөр китебинде" (мындай деп эч качан аталган эмес, бул тексттерге жөн эле ушундай ат берилген, анткени алар мумиялардын жанынан табылган) мындай деп жазылган: "Менин жүрөгүм - апам, жүрөгүм - атам". Жүрөктүн символу же кайра жаралуу менен байланышкан сүрөттөр, айрыкча шарп жүрөктүн жанына тагылган. Шарп жандуулуктун, тирилүүнүн символу, алдыга жылуунун символу болгон: бул коңуз кумда абдан тез чуркайт, демек, динамизмдин, мобилдүүлүктүн символу катары эсептелет. Кошумчалай кетсек, скарабда элитра гана көрүнөт, канаттары ичине бүктөлгөн, муну билбегендер бул коңуздун уча аларына ишенишпейт; ошого карабастан, ал бизди өзүнүн учуулары менен таң калтырат. Илгеркилер биздин жүрөгүбүздө бир эле канаттарды, руханийлик канаттарын, бийликтин канаттарын түзө алабыз деп айтышкан жана биз өзүбүз аларды сезгенибизде таң калабыз деп айтышкан. Денебиздин ичинде, бул эт жана кан, биз канаттарыбызды таап, жайып алабыз.
Байыркы зергерлер зер буюмдарды жүрөктөн башка дененин башка бөлүктөрүнө да жасашкан. Мисалы, кээ бир зер буюмдар чекенин ортосуна коюлган. Алар Батышта бул жөнүндө популярдуу китептерге жазууну жакшы көрүшөт, аны үчүнчү көз же индустар айткандай Дангманын көзү деп аташат. Байыркы египеттиктер да бул жерге маанилүү роль ыйгарышкан жана мүмкүн болушунча аны эрк жана бийликтин символдору менен жабууга аракет кылышкан. Мындай символ, атап айтканда, биз Урей деп атаган Бутох жыланы болгон, эгерде бул символ фараонго карата колдонулса.
Кээ бир буюмдар билекке, ийинге жана томукка тагылган. Байыркы Египеттин сүрөттөрүндө биз кээде кандайдыр бир согушкер адамдын, мисалы, Рамзес IIдин, коркутуучу, кылыч менен, ат үстүндө, бирок ошол эле учурда көптөгөн асыл таштар менен болгон сүрөтүнө таң калабыз. Бүгүн биз мунун баарын аялдык касиеттер деп эсептейбиз жана моюнунда жасалгасы бар кишини көрүп, дароо эле аны хиппи деп атайбыз. Билекке жана ийинге кооз металл билериктер тагылган, негизинен Ужат символу, башкача айтканда Хорустун көзү менен кооздолгон. Баса, бул Көз дагы эле Египеттин кайыктарынын жаасын кооздоп турат - бул жакшы көрүүгө жардам берет деп ишенишет.
Бул жагынан алганда, Египет абдан таң калыштуу: Elephantine жана Aswan аймагында, көптөгөн кайыктарда кошумча калактар бар - эгерде парустарда сүзүү мүмкүн болбосо же жээкке токтоо үчүн, жана бул калактарда суу үчүн иероглиф көк боёк менен жазылган. Кайыктардын биринин ээсинен эмне үчүн чийип жатканын сурадым. Ал атасы кайыкты таштап кеткенин, ал эми чоң атасы кайык курууну үйрөткөн деп жооп берди … Адаты бар болчу - ал азыр деле эл арасында жашайт - бул белгилүү бир адам менен байланышууга мүмкүндүк берди. психикалык күч жана аны түшүнүү.
Биз зер буюмдар тамандарга жана дененин башка бөлүктөрүнө тагылганын, таң калыштуу түрдө индиялык салт боюнча чакралар деп аталган ыйык жерлерге дал келгенин айттык; бул биздин психикалык же рухий жашообузду башкаруучу адамдын материалдык эмес, эфирдик өзгөчө органдары деп эсептелген белгилүү чөйрөлөр, дөңгөлөктөр. Ошентип, байыркы египеттиктер жашоонун сыйкырдуу жагына арналган баалуу буюмдардын бай тандоосуна ээ болушкан. Ошондой эле сөөк коюу аземине арналган зер буюмдар болгон: мумияларга ар кандай медальондор тагылган, алар Аментиге саякат учурунда аларды коргойт деп ишенишкен. Амен-Ти "Амун жери, же Оомийин" дегенди билдирет. Ти-сыйкырдуу аянт, Оомен-кудай Амен (Амон), ал кээде Амон-Рада кудай Ра менен биригет (канаттары бар күн диск катары сүрөттөлгөн); бул биримдик ар кандай кудайлар жана диний формалар менен көрсөтүлүшү мүмкүн, ошол эле учурда мумиялардын коргоочусу болгон.
Бүгүнкү күндө мумия деген түшүнүк бар, мен буга такыр макул эмесмин. Биз мисирликтер мумияны сактап калышкан деп ойлойбуз, анткени алар жашоого абдан байланган, ага абдан көз каранды. Көптөр өздөрүнө мындай динчил, сыйкырдуу кишилерди кантип мумияларды сактап калуу, айлап жууп салуу, чайырларга салуу ж.б.у.с. Байыркы Египеттин эч бир текстинде мумиялоонун максаты денени сактап калуу болгон эмес. Тескерисинче, бул денени Жерде сактап калуу үчүн жасалды, ошондо башка ичке руханий снаряддар башка дүйнөгө өтүп, Дуаттан - сыноолордун жери аркылуу өтүп, өзгөчө асман жери, бейиштин бир түрү болгон Amentiге жетет. анда адамдар түбөлүк бактылуу. Зергерчилик чеберчилигине таянып, өлгөндөр үчүн бир топ дарылар болгон. Ошентип, бир гана бузулбаган мүрзөдө (бир аз бузулган, бирок дагы эле ачыктала элек), Тутанхамондун мүрзөсүндө сиз көрүстөндүн бардык идиштерин, зер буюмдарын, анын ичинде алтын саркофагды көрө аласыз. Белгилүү болгондой, мумия жети саркофаг догосунда болгон жана алар зергерчилик өнөрдүн баарына караганда бир өзгөчөлүгү менен мени таң калтырат. Ар бир саркофагдын капкагында жүзүндө жылмаюу бар фараондун сүрөтү бар жана капкактан кийин капкакты алып салганда, пекторалдык акыркы маска пайда болгонго чейин, фараондун жүзүндөгү жылмаюу ого бетер ачык болуп калат жана бул сыйкырдан да көптү билдирет - бул чынында эле керемет.
Сыйкыр менен сулуулуктун ортосунда байланыш бар, бирок биз батыштыктар аны сезбейбиз жана ага маани бербейбиз. Элдер сезген сыйкырчылык менен сулуулуктун ортосунда байланыш бар, ал жерлердин жашоочулары азыр да сезишет. Бүгүнкү күнгө чейин Жогорку Египетте күндүн батышы менен сиз кайыкта отурган адамдарды коркуу менен намазга даярданып, Меккеге карай бет алганын көрө аласыз. Алар дарыянын ортосундагы эң кооз жерди тандашат, ал жерде күчтүү агым бар, тереңдиги 50 метрге жетет жана алар калактарды жана парустардын көбүн алып салуу менен токтошот. Алар көпкө чейин унчукпай отурушат, анан жээктердеги гранит таштардын арасында, пейзаждын кооздугун ойлоп, дубаларын башташат. Алар үчүн дин менен сулуулуктун ортосунда түз байланыш бар. Батышта биздин ата -бабаларыбыз да бул байланышты сезишкен жана ошондуктан чиркөөлөрдү, мисалы, христиандарды, мүмкүн болушунча кооздукка жумшоого умтулган. Мен Франциянын көптөгөн айылдарын көрдүм, алар дайыма жөнөкөй айылдар болгон жана бойдон калууда, бирок алардын борборунда готикалык кереметтүү собор көтөрүлөт. Бул жерде да ушундай болгон - адамдар сулуулукту дин менен, сыйкыр менен байланыштырышкан.
Бул Египеттин зергерчилик искусствосун көрбөшүбүз керек дегенди билдирет, биз анын жаркыраганы менен канчалык таң калбайлы, эстетикалык жана декоративдик функцияны гана көрүшүбүз керек. Чынында эле, Каир музейинде же Метрополитен музейинде биздин элестетүүбүздү бузган Тутмос III казыналары сыяктуу коллекциялар бар. Мунун артында дагы бар. Египеттиктер таштар жана металлдар белгилүү жылдыздар менен байланыштуу деп эсептешкен. Байыркы Египеттин зергерлеринин буюмдарында негизинен алтын, күмүш жана электрум колдонулган. Электрум - эң кыйын эритме, ал алтын, күмүш жана башка металлдардын (азыркы учурда аны алуу дээрлик мүмкүн эмес) айкалышы, ал күмүшкө окшош, бирок жаркыроодо платинага окшош. Байыркы египеттиктер үчүн күмүш алтындан да баалуу болгон, анткени ал Исис менен, практикалык сырлар менен, башкача айтканда ыйык жана сыйкырчылык менен байланышкан; күмүш мисирликтер ыйык күчкө таандык болгон алтын жана таштар менен айкалышта колдонулган. Кытайлар негизги символдорун нефрит жасагандай эле (мисалы, Ааламдын символу катары ортосунда тешиги бар чоң нефрит дөңгөлөгү болгон), мисирликтер сыйкырдуу таштардын бири болгон лапис лазулини көп колдонушкан. Алар ошондой эле карнель, кызыл минерал, рок -кристалл, айнекти колдонушкан.
Бактыга жараша, бүгүн археологдор египеттиктер байлоочу заттарды, цементтөөчү кошулмаларды билишкенин аныкташты жана мурда бул сыр бизди жинди кылды. Кээде мен өзүм музейдеги статуэтканы калыбына келтирип жатып, күтүлбөгөн жерден цемент пастасынын жардамы менен жасалганын түшүндүм. Ошондо мен таң калдым: “Ооба, бул жасалма!.. Ооба, бирок патина, бирок казуулар, келип чыгышы - мунун баары чыныгы. Цемент кайдан келет? " Чындыгында, мисирликтер цементтүү массаны ар кандай максаттар үчүн колдонушкан. Эмне үчүн? Элементтерди же материалдарды туташтыруу үчүн. Мисалы, алар бир аз таштын порошогун, бир аз дарактын чайырын, бир аз жыгачтын жыгачын (эң жакшы) аралаштырып, белгилүү бир жерден жерди кошуп, мунун баарынан фигураны же ушабти түзө алмак. Бирок, ошентсе да, бардык байыркы элдер сыяктуу эле, алар ташка өзгөчө маани беришкен. Алар Жерде белгилүү бир жерлер бар деп эсептешкен - таштарды заряддаган атайын энергия агымдарынын булактары.
Мисалы, Англияда, Стоунхенжде, таштардын бири (көк таш деп аталган) Африкадан келет. Стоунхенжди ким курганын эч ким билбейт, бирок бул түзүлүш абдан байыркы экени көрүнүп турат. Эмне үчүн анын жаратуучулары укмуштуудай күч -аракет жумшап, Африкадагы бул чоң ташты алып жүрүүгө муктаж болушкан? Алардын мындай оор жүктөрдү көтөрө турган учактары же алп кемелери жок болчу, эң жакшы дегенде аны кандайдыр бир сал менен керектүү жерге жеткирип беришчү. Бул кереметти кантип ишке ашырышты? Эмне үчүн Мемфистеги Серапеумда букалардын көп саркофагдары, тагыраагы букалардын мумиялары, Асуан гранитинен жасалган? Египеттиктер таштын башка түрүн табуу үчүн миң чакырымдан ашык жолду басып өтүшкөн. Албетте, алар бул таштарга өзгөчө баа беришкен. Эмне үчүн колунда каалашынча гипс бар (бүгүнкү күндө да, фигуралар жана башка гипстен жасалган буюмдарды өндүрүү иш жүзүндө Египеттин улуттук өнөр жайы), бул адамдар диоритти - бардык таштардын эң катууларын туруктуу түрдө кесип салышат? Батыш чөлдөн келген диорит ташы ичке веналары бар кара, кээде ак түскө ээ, катуулук индекси тогузга барабар - бул алмаздан бир аз гана! Бирок, бул адамдар диоритти май сыяктуу кесип салышат. Алар андан чатыр жасоону ойлоп табышты - өлгөндөрдүн ичеги коюлган идиштер, Хорустун төрт уулунун бейнеси жана окшоштугу боюнча төрт канопика. Мен Нью -Йорктун Метрополитен музейиндеги бул кемелердин бирин кылдаттык менен карап чыгууга жетиштим. Андан кийин атайын аппараттардын, фотографиялардын, рентген нурларынын жана башкалардын жардамы менен абсолюттук тактык менен кеменин бургуланган катуулугу алмаздан 14 пунктка жогору болушу керек болгон прибор менен бургулангандыгы аныкталган. 17 эксперимент жүргүзгөндөн кийин, диоритти кескен куралда эч кандай зыянды байкаган жокпуз, эгер ал алмаз болсо, анда бургулоо учурунда сүрүлүү учурунда жылытуудан деформация пайда болмок. Ооба, бул Египеттин көптөгөн техникалык сырларынын бири жана зергерчилик искусствосунда - таштарды, металлдарды, көп түстүү айнектерди колдонууда көрүнөт.
Байыркы Египеттин чебер зергери үчүн ички айнек же керамикалык буюмдун сырты менен бирдей болушу абдан маанилүү болгон. Бул биз үчүн таптакыр мааниге ээ эмес: эгер биз көк табак же ваза кааласак, анын сыртында көк болушу жетиштүү. Бүгүнкү биздин Батыш ой жүгүртүүбүз жашыл кездемеден жасалган бул бөлмөдө татынакай отургучтардын ичинде эч ким көрбөгөн жашыл болушу керектигин түшүнө албайт. Бирок байыркы египеттиктер башкача ойлошкон. Жогорку сапаттагы иштерде, ибадатканаларда ыйык тутулгандар (акыр -аягы, ошол убакта, азыркыдай эле, жалпы эл үчүн буюмдарды жараткан улуу усталар жана жөнөкөй кол өнөрчүлөр болгон), биз материалдын түсү бирдей экенин көрөбүз сыртында эле.
Биз ошондой эле байыркы египеттиктердин зер буюмдарынын жогорку практикалык экендигин белгилей алабыз. Өлгөндөрдү жасалгалоо үчүн жасалган кээ бир асыл таштардын тирүү кишилерге караганда начарыраак алкагы бар. Неге? Сыягы, өлгөндөр кыймылдабагандыктан зер буюмдары бузулбайт. Ошол эле практикалык себептерден улам бул буюмдар илинген эмес, үстүнө гана коюлган. Бир нече күн мурун, коркуу формасындагы бир бөлүктү классификациялоого аракет кылып жатып, тешик өтпөгөндүктөн көйгөйгө туш болдум. Чындыгында, эгер биз коркок, табак же тешик өтпөгөн нерсеге жолуксак, анда бул, сыягы, копия. Жана Египетте эмне болгонун так билбейсиң, анткени көчүрүү мүмкүнчүлүктөрү ушунчалык чоң болгондуктан батыш археологдору жоголгон. Кээде көчүрмөлөрдү жана түп нускаларды сатуучулар да түшүнбөй, баарын бир эсептегичке салып коюшат. Көпчүлүк учурларда көчүрүлө албаган жалгыз нерсе - бул тешик, ал продукттун борборунда кош конусту түзөт. Башка жагынан алганда, кээ бир сөөктөрдө тешик жок, анткени алар маркумдун үстүнө гана коюлган. Мисалы, маркумдун жүрөгүнүн ордуна коюлган жүрөк шарпында мындай тешик жок, ал жөн эле тирилүүнү, учууну билдирген эки канаты менен жасалган.
Алар көбүнчө фараондордун каргышы, бир катар сырдуу кубулуштар жөнүндө айтышат. Бул тема мени тарыхтын жана археологиянын көз карашы менен гана эмес, байыркы диндердин эзотерикалык бөлүгү деп атаган нерселердин эң терең жана сырдуу бөлүгү катары дайыма кызыктырып келген. Египеттин уламыштарынын бири да каргыш жөнүндө айтпайт. Бул таптакыр анык. Албетте, эскертүүлөр бар: эмне кылганыңыз белгилүү бир кесепеттерге алып келиши мүмкүн - бирок эч кандай каргыш жөнүндө сөз болгон жок. Бүт Байыркы Египет цивилизациясы, Египеттин маданиятынын өнүгүү багыты өтө кайрымдуу болгон, сүйүү, тиленүү, Кудайга болгон ишеним менен толгон. Жана бул баарында көрүндү. Пирамидалардын дооруна чейин жашаган, биз элестете албаган табышмактуу адамдан тартып, университетте окуган же кайсы бир жерде иштеген заманбап адамга чейин ар дайым ак ниеттүүлүккө ээ болгон жана Кудайга болгон ишеним бар; Египеттиктерге ачуулануунун жана жаман каалоонун жоктугу мүнөздүү. Мен муну Египеттин каргышы тууралуу көптөгөн уламыштарды жок кылуу үчүн айтып жатам. Кээ бир кесиптештерим, испан, француз илимпоздору, тигил же бул Египеттин продуктусу бар, кээде: "Сураныч, муну бул жерден алып салгыла, бул ачык каргышка калат, анткени менде мындай болгон, тигил жана бул" деп айтышат. Бирок бул толугу менен туура эмес, бул кадимки адамдын өзүн-өзү гипнозу. Эгерде сиз бул күл салгычты, мисалы, же башка нерселерди өлүмгө же каргышка калтыруу идеясын өзүңүзгө элестетсеңиз же өзүңүзгө киргизсеңиз, эгерде биз баарыбыз бир убакта ойлонуп, бул нерсенин каргышка калаарына ишенсек, балким кимдир бирөө ага тийип, дароо өлөт. Бирок таптакыр бул объект каргышка калгандыктан эмес, биз психикалык форма, универсалдуу ишеним жаратканыбыз үчүн жана эгерде биз бул нерсеге тийгенде аны менен бөлүшсөк, биз ушунчалык толкунданып турабыз, кээде жүрөгүбүз токтоп калышы мүмкүн пайда болот. Ошентип, каргыш жок, бирок түстөргө, сыйкырга толгон укмуштуудай дүйнө бар экенин элестетели.
Биз бул темада көпкө чейин сүйлөшө алмакпыз, мисалы, күндөр менен металлдардын жылдыздар менен байланышы жөнүндө, бирок бул өтө узун болмок, менимче, слайддарды көрүүнү туура көрөсүз.
Маегибизди жыйынтыктап жатып, мен бүгүн эң байыркы жана эң кооз бул дүйнө жөнүндө, мен сүйгөн жана өмүрүмдү эмнеге арнаганым жөнүндө - искусствону изилдөө, философия жөнүндө сүйлөшүү мүмкүнчүлүгүнө ыраазычылыгымды билдиргим келет. Бизге, адамдарга, бири -бирибизди сүйүүгө жана ар башка улуттарга - бири -бирибизди түшүнүүгө мүмкүндүк берген бардык нерселер жөнүндө. Бул ар кандай тарыхый доорлорду бири -бири менен байланыштырууга жардам берет, ошондо адам өзүн жалгыз сезбейт.
